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李城|结构与意义:新谍战剧的多重叙事风格

   发布时间:2015-10-29

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《民族艺术研究》杂志2015年第5期“影视”栏目刊出 2015年10月28日出刊

 

新世纪谍战剧因其成熟的类型特征、娴熟的叙事手法和产生的广泛影响成为新时期以来国产电视剧的典型剧种。作为一种较为成熟的电视剧类型,时下谍战剧已经具有相对稳定的类型成规和话语形态,形成了独特的叙事个性。本文将新谍战剧置于现代叙事学、符号学,心理学等美学视域中考察,并将其叙事结构分为由表及里的三个层面:叙事感观表层、叙事中观进程和叙事深层。从叙事感官表层分析其带有“暴力美学”色彩的视听语言特征,从叙事中观进程中分析其浪漫主义基调,最后从深层叙事结构中探析谍战剧的东方民族文化风格。


作为一种风格化的“暴力美学”,新谍战剧充分发挥特技及镜头的作用,将枪战、武打等暴力场面中的形式美感发挥到了令人炫目的程度。新谍战剧中暴力呈现的方式是具有动态性、连环性与刺激性的,是与悬疑化、奇观化红色叙事相结合的对革命与反革命暴力的美学呈现。而在谍战叙事的中观呈现中,其革命浪漫主义的叙事笔调主要体现在叙事文本的故事情节中,或被巧妙地融合在各个情节段落的氛围营造中,具体体现为叙事进程中的离奇故事、奇特情节和夸张想象,并在总体叙事上着意于对爱情、革命与自我的浪漫化建构。新谍战剧在深层叙事上具有鲜明的东方民族文化风格,它不再局限于对历史真实形态的客观再现,而成为对革命历史的一种富有诗意的史性抒写,其深层的叙事机制蕴含深厚的民族化美学意味与欣赏旨趣。


新世纪中国谍战剧在艺术形式上形成了自己特有的对现实历史题材进行艺术加工的原则与方法,其所采用的革命叙事形式,以及民族化的艺术符号与话语方式,传递了中国革命者特有的精神风貌,表达了中国人独特的历史文化观念和生命意趣,体现出当代中国受众独特的审美欲求与社会欲求。

 

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本文作者成都理工大学传播科学与艺术学院讲师李城(图片由作者本人提供)

 

李城,成都理工大学传播科学与艺术学院讲师、博士,近年来承担艺术传播学、艺术概论、电影美学、影视艺术鉴赏、类型电影鉴赏与分析等课程的教学工作,主要研究方向为影视文化、媒介传播等。发表相关学术论文20余篇,其中cssci期刊文论若干,一些篇目被《中国人民大学复印报刊资料》转载。主持2014四川省教育厅一般项目《21世纪中国谍战剧现象研究》;参与2014四川哲学社会科学重点研究基地一般项目《新媒体环境下的公益“微传播”研究》;参与国家广电总局部级课题《中国电视史》撰写工作;担任国家广电总局部级重大委托项目《当代广播电视学》主研工作;分别参与2010年、2011年国家广电总局科研项目“中国电视年度发展报告”,并担任子课题负责人。承担《电视艺术学》专著(北京大学出版社 2011年5月出版)的主要撰写工作,担任《电视文艺学》专著(陕西师范大学出版社 2012年12月出版)的执行主编,并参与主要撰写工作。

 

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