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金丹元 翟子莹|民族化与时尚化相糅之路径——中国电影审美的一种新选择

   发布时间:2015-10-28

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《民族艺术研究》杂志2015年第5期“影视”栏目刊出 2015年10月28日出刊

 

在当今全球化背景下,各种文明交互碰撞、融合,文化全球化成为一个重要的命题。电影作为大众文化传播手段,因其独特的艺术魅力和广泛的传播能力不仅能够塑造好国家形象,还能加强国际间的文化艺术交流,扩大国家的国际影响力。中国电影作为走向世界的文化“名片”,无疑,既要走民族化道路,又要紧跟时代洪流,与瞬息万变的新生活、新思潮合拍。


中国电影要走向世界,以独特的中国文化频频亮相于世界舞台,就一定要植根于中国深厚的传统文化土壤。自早期问世,到逐步演化、发展至今,中国电影中所传达的“天人合一”“中和”“伦理”“教化”思想,正是对我们民族文化积淀最基本的影像呈现。正是由于这样的文化内涵和文化积淀,以及中国人在长期的发展过程和日常生活中所形成的独特人伦情感及独特的人生价值追求,使中国电影形成了极具东方韵味的审美情趣。近些年来,不同于西方的中国独特的文化符号“中国元素”不仅仅被中国电影所采用,也越来越多地出现在好莱坞电影中。从中国民间传说,到中国功夫、旗袍、中国菜、京剧、瓷器、长城等,这些独具中国特色的“中国元素”被运用于电影中,一定会被进行一种“与时俱进”的时尚化包装,或者说出现了中国文化、中国元素的升级版,从而使中国的饮食、服装、建筑、传统工艺的美更具视觉冲击力。


纵观世界各国电影的发展轨迹,民族化与时尚化之相糅确有其独特的优势。就科技层面而言,其在对民族化价值观进行表述的同时,能够以先进的科技、不断更新的拍摄技术,使电影的奇观效应得以不断更新;就社会文化层面而言,其使电影在继承传统的基础上与社会的新兴思潮和文化活动同步或相互影响;就审美接受层面而言,其将民族性的特点用时尚化的手段加以呈现,这能够提高观众对于传统文化的审美接受能力。


在全球电影市场竞争日益激烈的今天,中国电影要想走得更远,也必须在坚持自身民族特色的基础上进行科技创新、叙事创新、“意”与“境”营构的创新、意义创新,在不断开拓新思路、新题材的同时,走出一条民族化与能反映中国特色的时尚化相糅的路径来,而这正是中国电影审美的一种新选择。

 

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本文作者上海大学上海电影学院教授金丹元(图片由作者本人提供)

 

金丹元,上海大学上海电影学院教授、博士研究生导师,上海影视戏剧研究会副会长,享受国务院政府特殊津贴的专家。1949年出生于上海,曾在云南大学任教授、学科带头人,并任云南省美学学会副会长。主要承担影视美学与文化、文艺美学的研究与教学工作。已出版《中国艺术思维流论稿》 《中国艺术思维史》《比较文化与艺术哲学》《影视美学导论》《影像审美与文化阐释》《禅意与化境》《电视与审美-电视审美文化新论》《艺术感悟与审美反思》《“后现代语境”与影视审美文化》等专著15部和《新中国电影美学史(1949—2009)》等合著2部。其中,专著《捡拾艺术的记忆》《儒风化雨》等在台湾出版,专著《比较文化与艺术哲学》获得西北西南九省第一届优秀教育图书奖和全国首届比较文学优秀图书二等奖,《禅意与化境》获省级优秀学术专著一等奖,《影视美学导论》获上海市优秀教材一等奖。在《哲学研究》《文艺研究》《当代电影》《电影艺术》《学术月刊》《文艺理论研究》《社会科学》等杂志发表学术论文120多篇。此外,还获国家教委及云南省优秀教学成果奖各1项、云南省市社科优秀成果二等奖1项、云南省教委科研成果一等奖1项、中国高校影视学会优秀成果奖多项。

 

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本文作者上海大学上海电影学院硕士研究生翟子莹(图片由作者本人提供)

 

翟子莹,上海大学上海电影学院硕士研究生,本科毕业于山东科技大学。曾在《中国电影、电视剧和话剧发展研究报告(2014卷)》发表论文《名著改编电视剧的得与失——评郑晓龙导演的电视剧<红高粱>》,参与2013年国家社科基金年度项目《江南文化资源研究》课题研究。

 

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